प्रोसेनजीत चटर्जी शामिल हैं शेष पाटा(सौजन्य: यूट्यूब)
ढालना: प्रोसेनजीत चटर्जी, विक्रम चटर्जी, रयाती भट्टाचार्य और गार्गी रॉय चौधरी
निदेशक: अतनु घोष
रेटिंग: चार सितारे (5 में से)
एक स्तरित चरित्र अध्ययन जो एक त्रासदी और उसके विनाशकारी परिणामों से घिरे जीवन में तल्लीन करता है, अतनु घोष की शेष पाटा (द लास्ट पेज) तकनीक, स्वर और पाठ का एक चतुर मिश्रण प्राप्त करता है।
फ़िरदौसुल हसन और फ्रेंड्स कम्युनिकेशन के प्रोबल हलदार द्वारा निर्मित मार्मिक और नुकीली बंगाली फिल्म, घोष की बेजोड़ और मापी हुई सिनेमाई कला की प्रभावकारिता की गवाही (एक बार फिर) देती है। यह केवल शैलीगत जादूगरी और दृश्य तड़क-भड़क पर टिका नहीं है। यह और गहरा जाता है और अभिनेताओं और तकनीशियनों को अज्ञात क्षेत्रों में धकेल देता है। परिणाम लगातार हितकारी है।
प्रोसेनजीत चटर्जी द्वारा एक ऐसे भेष में सुर्खियों में, जो उन्होंने पहले कभी नहीं पहना था, शेष पाटा असाधारण रूप से बुद्धिमान लेखन, सांस लेने वाले संवाद, उत्कृष्ट सिनेमैटोग्राफी (सौमिक हलदर), एक उत्कृष्ट सूक्ष्म पृष्ठभूमि स्कोर (देवज्योति मिश्रा) और स्पॉट-ऑन प्रदर्शन द्वारा चिह्नित किया गया है।
शेष पाटा अधूरे पन्नों, अध्यायों और कहानियों के बारे में है जो सकारात्मक अंत की तलाश में हैं। हानि, दु: ख और क्रोध से व्याकुल, उम्रदराज, अपाहिज पुरुष नायक एक अंधेरे, नाजुक खोल में वापस आ गया है। उनके शब्द, भावनाएँ और कार्य घटती आशा, बढ़ते निराशावाद और मुक्त होने की तड़प को व्यक्त करते हैं। वह पूर्णता और समापन चाहता है, जो दोनों मायावी हैं और फिर भी एक शॉट के लायक हैं।
कहानी, जो जितनी गहन और कठोर है, उतनी ही कोमल और समझदार है, एकांतप्रिय, सनकी और चिड़चिड़े लेखक बाल्मीकि सेनगुप्ता (प्रोसेनजीत चटर्जी) के चित्रण में गहनता और सरलता के बीच वैकल्पिक है। लगभग तीन दशक पहले अपनी पत्नी की हिंसक और सनसनीखेज मौत के बाद से समाज की उदासीनता से निपटने के दौरान वह अपने मन के राक्षसों से लड़ता है।
वह कागज पर कलम नहीं चला पा रहा है। शराब और बिगड़ती सेहत के कारण उनकी बेहोशी की हालत एक ऐसे संकट को जन्म देती है, जो कथानक की जड़ बनाता है। बाल्मीकि अकेले रहते हैं। उनके एकमात्र आगंतुक नौकरानी हैं, एक लड़का जो उन्हें अपना भोजन लाता है, और कभी-कभी, एक मालिश करने वाला। उसका अपने पड़ोसियों के साथ अक्सर और बुरा झगड़ा होता है।
एक ऋण वसूली एजेंट सौनक हाजरा (विक्रम चटर्जी) पर यह सुनिश्चित करने का आरोप लगाया जाता है कि वाल्मीकि लंबे समय से लंबित पांडुलिपि को एक प्रकाशन फर्म को वितरित करता है जिसने उसे अपनी पत्नी के जीवन और मृत्यु पर एक पुस्तक के लिए अग्रिम भुगतान किया है।
बाल्मीकि को अपनी सुस्ती से बचाने में विफल रहने पर, सौनक को एक पूर्व स्कूली शिक्षिका, मेधा रॉय (गार्गी रॉय चौधरी) से मदद मिलती है। बाल्मीकि कहते हैं, मेरे हाथ में दर्द है, इसलिए मैं लिख नहीं सकता। मैं सोच नहीं सकता क्योंकि मेरा सिर दर्द करता है, वह बड़बड़ाता है।
एक समझौता हुआः बाल्मीकि लिखेंगे और मेधा लिखेंगे। बाद वाले का काम आसान नहीं है। उसे अपने लंबे समय से मृत पत्नी रोशनी बसु, एक प्रसिद्ध फिल्म और थिएटर अभिनेत्री की कहानी बताने के लिए अपनी अनिच्छा से क्रोधी लेखक से बात करनी है, जिसकी बेरहमी से हत्या कर दी गई थी और कलकत्ता के मैदान में बिना टांके के पाया गया था।
सौनक और मेधा के पास भी निपटने के लिए अधूरा काम है। वे अनिश्चित अंत और अनिश्चित शुरुआत के बीच, और ऋण और पुनर्भुगतान के बीच फंस गए हैं।
सौनक सात साल से दीपा (रयोति भट्टाचार्य) के साथ रिश्ते में है, जो एक सिरेमिक क्रॉकरी फैक्ट्री में काम करती है। युवक वित्तीय स्थिरता हासिल करने के करीब नहीं है। तो, शादी अभी कार्ड पर नहीं है।
सौनक को बीबीए की डिग्री के लिए अध्ययन कर रहे एक छोटे भाई और एक आउट-ऑफ-वर्क पिता (फाल्गुनी चटर्जी) के लिए प्रदान करना है, जो एक फिल्म ग्रेडिंग पेशेवर है जो डिजिटल तकनीक द्वारा बेमानी है।
मेधा की 17 साल पुरानी शादी टूट गई है। उसका पति उसे एक छोटी महिला के लिए छोड़कर चला गया है। वह आगे बढ़ना चाहती है। मेधा बाल्मीकि से कहती हैं, “मैंने जो काम शुरू किया है, मैं उसके अंत तक पहुँचना चाहती हूँ।” बूढ़ा आदमी जवाब देता है: क्या इससे तुम्हारी सारी उदासी और कयामत दूर हो जाएगी? क्या यह 1000 वोल्ट का बल्ब चालू करेगा?
बाल्मीकि प्रकाश को फिर से खोजने की उम्मीद करते हैं – उनकी दिवंगत पत्नी का नाम, रोशनी, स्पष्ट रूप से बिना महत्व के नहीं है – जो कि बुझ गया है। यहां तक कि जब वह मेधा को दूसरों पर निर्भर रहने के बजाय अपना प्रकाश स्वयं प्रकाश करने के लिए सीखने के लिए कहता है, तो अकेला आदमी उससे विनती करता है: “क्या तुम मुझे रोशनी तक ले जाओगे?”
मृत्यु, निराशा, अवसाद और डेड-एंड का घातक प्रभाव पात्रों पर मंडराता है। इन व्यक्तियों पर ऋण (मौद्रिक, भावनात्मक और मानसिक) का बोझ कुचल रहा है। सब कुछ लंबित है, सौनक फोन पर मेधा से कहता है, जो ग्राहक और विश्वासपात्र दोनों हैं।
एक खूबसूरती से निष्पादित अनुक्रम में, बाल्मीकि (मुख्य अभिनेता की अपनी आवाज में) रवींद्रनाथ टैगोर गीत को गुनगुनाते हैं: आमार ज्वोलेनी अलो ओंढोकारे (अंधेरे में, मेरा दीया नहीं जला)। फिर वह मेधा को पूरा गीत गाने के लिए कहते हैं। वह गाती है (आवाज गार्गी रॉय चौधरी की है), बाल्मीकि के घर और जीवन में प्राप्त होने वाली उदासी की मनोदशा को बढ़ाती है।
घोष की फिल्म निर्माण शैली इस बात पर निर्भर करती है कि सतह पर क्या है और नीचे क्या है। छवियां, वार्तालाप और हाव-भाव एक-दूसरे को व्यवस्थित रूप से खिलाते हैं और मानव मन की उन जगहों की खोज करने के उद्देश्य को पूरा करते हैं जो रोशन, पूर्ण और ताज़गी से गैर-न्यायिक हैं।
शेष पाटा एक ओर राजनीतिक वास्तविकताओं के घातक प्रभाव, रचनात्मक बाँझपन के विनाशकारी परिणामों और स्वयं को एक साथ रखने के संघर्ष में निहित दर्द के संदर्भ में बिखरा हुआ है। दूसरी ओर, यह लेखन पर एक ध्यान है – माणिक बंदोपाध्याय की केनो लिखी (मैं क्यों लिखता हूँ) संदर्भ बिंदु के रूप में यहाँ काम आता है – और एक महिला की मुस्कान के रहस्य पर (बाल्मीकि देबेश रॉय का हवाला देते हैं: “आपके होठों पर मुस्कान थी रात-संतरी के लालटेन की मुस्कान।”)
का साउंडस्केप शेष पाटा उतना ही उदार है – यह एक शास्त्रीय गायक द्वारा गायन के तनाव से लेकर ललन फकीर के बाउल गीतों तक एक मलयालम नंबर (देवज्योति मिश्रा द्वारा रचित) तक है, जो कोलकाता में एक छोटे से दक्षिण भारतीय भोजनालय में बजता है।
प्रोसेनजीत चटर्जी द्विअर्थी बाल्मीकि सेनगुप्ता की देह में इतने दृढ़ विश्वास के साथ उतर जाते हैं कि कई बार अभिनेता को चरित्र से अलग करना मुश्किल हो जाता है।
बाल्मीकि को उनके अंधेरे शून्य से बाहर निकालने में मदद करने वाली चमक को मूर्त रूप देते हुए गार्गी रॉय चौधरी एक ऐसा प्रदर्शन पेश करते हैं जो उत्तम दर्जे का और गतिशील दोनों है।
विक्रम चटर्जी कभी बेहतर नहीं रहे। दिल के साथ शार्क की भूमिका निभाते हुए, वह आदमी के जीवन की अस्पष्टताओं को पूर्णता तक पहुँचाता है। प्रेमिका के रूप में रयोती भट्टाचार्य जीवन में अपना रास्ता खोज रही हैं, जीवित रहने की लड़ाई के एक और पहलू का प्रतिनिधित्व करती हैं – और संभवत: एक शत्रुतापूर्ण शहरी वातावरण में पनपती हैं।
शेष पाटा दर्द और छुटकारे की एक कविता है जो लय और भावना में समृद्ध है – अकेलेपन और अलगाव का एक आकर्षक चित्र जो सुरंग के अंत में प्रकाश की झिलमिलाहट के लिए जगह पाता है, चाहे वह कितना भी फीका क्यों न हो।