केनेडी समीक्षा: राहुल भट अभूतपूर्व पैनैश के साथ केंद्रीय चरित्र निभाते हैं

(बुधवार रात 76वें कान्स फिल्म फेस्टिवल में कैनेडी का प्रीमियर आउट ऑफ कॉम्पिटिशन हुआ)

एक ठंडे खून वाला, तामसिक हत्यारा तलाश में है कैनेडी, एक ओवरहीट नॉयर थ्रिलर जो पांच रातों तक चलती है लेकिन एक कहानी बताती है जो 2014 से उस वर्ष तक फैली हुई है जब तक कि कोविद -19 महामारी ने दुनिया को तबाह करना शुरू नहीं कर दिया। साजिश एक पुलिसकर्मी पर केंद्रित है जो छह साल से लापता है लेकिन एक साइलेंट वायरस की तरह काम कर रहा है, लोगों को अपनी मर्जी से मार रहा है।

अनुराग कश्यप की फिल्म सांस लेने के लिए रुकने के लिए अनिच्छुक है, एक ऐसा लक्षण जो कभी-कभी थोड़ा विचलित करने वाला होता है, लेकिन एक मनोरोगी का आकर्षण जो तप और पागलपन के बीच मंडराता है, निर्विवाद है। हिटमैन का हिंसक विनाश एक घातक और अदृश्य वायरस के खतरे के समानांतर है जो या तो जैविक या प्रणालीगत हो सकता है। इस फिल्म में, यह अधिक बाद वाला है।

कश्यप की पटकथा खतरनाक रूप से त्रुटिपूर्ण व्यक्ति का अनुसरण करती है क्योंकि वह मुंबई शहर के चारों ओर कहर बरपाता है, जिसमें बिना सोचे-समझे अलगाव और कठोर, एकल-दिमाग से चुने हुए, और कभी-कभी यादृच्छिक, लक्ष्यों का मिश्रण होता है।

अनाम चरित्र सुधीर मिश्रा के दिमाग की उपज है, जिन्हें यह फिल्म समर्पित है। टाइटैनिक अनिद्रा पूर्व-पुलिस उन सभी का विरोधी है जिसके लिए एक पुलिसकर्मी को खड़ा होना चाहिए, लेकिन वह अकेला नहीं है जो भयानक अराजकता के लिए दोषी है जिसे वह महानगर की सड़कों और गली-मोहल्लों में फैलाता है।

जब हम पहली बार उससे मिलते हैं, तो वह वर्दी में एक आदमी नहीं रह जाता है और उसके व्यवहार में केवल एकरूपता होती है जो मारने के लिए उसकी भूख से संबंधित होती है।

कैनेडी जिस दुनिया में खेलता है वह अत्यधिक अंधकारमय है – पूरी फिल्म रात में शूट की गई है – और अनैतिक। भयभीत माहौल एक ऐसे व्यक्ति के दिमाग को दर्शाता है जो अब न तो पुलिस बल के आधिकारिक रोल पर मौजूद है और न ही जीवित दुनिया में जैसा कि हम जानते हैं। इसलिए वह जो चाहे वह करने के लिए स्वतंत्र है।

वह हत्या करने वाली मशीन है, वस्तुतः किसी के प्रति जवाबदेह नहीं है, यहां तक ​​कि उस उच्च-अधिकारी के लिए भी नहीं जिसने उसे अपने स्वयं के सिरों की सेवा के लिए बनाया है।

उदय शेट्टी उर्फ ​​केनेडी, जिसे राहुल भट ने शानदार पैनकेक के साथ निभाया है, अपने भीतर वह सब कुछ समेटे हुए है जो घृणित और अपमानजनक है। मुसीबत यह है कि वह एक फ्रेंकस्टीन का राक्षस है जिसका अपना दिमाग है।

फिल्म की उन्मत्त गति हत्यारे के उन्मादी दिमाग के काम करने का अनुमान लगाती है। वह मुंबई पुलिस प्रमुख रशीद खान (मोहित टकलकर) के हाथों का मोहरा हो सकता है, लेकिन चूंकि क्रूर हत्यारा कानून के परे काम करता है, इसलिए वह नियंत्रण से बाहर है।

कैनेडीज़ी स्टूडियोज और अनुराग कश्यप-फ्रंटेड संगठन गुड बैड फिल्म्स द्वारा निर्मित, आमिर रज़ा (जो एक नाइट क्लब गायक के रूप में भी स्क्रीन पर दिखाई देते हैं) द्वारा लिखित और सुनाई गई कविता पर पीछे हट जाते हैं, जिसमें कैनेडी मौजूद है और पनपता है।

यह फिल्म रोमांटिक कवि विलियम वर्ड्सवर्थ के साथ शुरू करने का हवाला देती है: “हम अपनी युवावस्था में कवि खुशी से शुरू करते हैं / लेकिन इसके अंत में निराशा और पागलपन आता है”। इसके बाद कैनेडी द्वारा की गई हत्याओं की चक्करदार श्रृंखला में विस्फोट हो गया, जो अपरिवर्तनीय मनोविकृति में डूब गया है।

फ़िल्म नोयर में अक्सर कविता और अपराध साथ-साथ चलते हैं। में कैनेडी, जो हत्या को एक अकेले पागल की आत्म-अभिव्यक्ति के पसंदीदा तरीके के रूप में प्रस्तुत करता है, पद्य और वैराग्य के बीच का संबंध बहुत गहरा है। एक को दूसरे से टक्कर देकर फिल्म एक का इस्तेमाल दूसरे के प्रभाव को बढ़ाने के लिए करती है।

कविता और संवाद दोनों प्रमुख चरित्रों के साथ-साथ दर्शकों के लिए भी सवाल खड़े करते हैं क्योंकि फिल्म समय की बड़ी राजनीतिक वास्तविकताओं के संदर्भ में फेंकती है।

हत्यारे से पूछा जाता है: “बता कितने कतल किए ट्यून/बता कितना मजा आया/कितने सिकंदर में बेचे मुर्दे/बता कितना काम लाया (किसने कत्ल किया? मजा आया? मुर्दा कितने में बेचा? कितना कमाया?)”

कैनेडी द्वारा संचालित कैब में एक लंबे क्रम में – वह एक प्रीमियम टैक्सी हेलिंग कंपनी के लिए काम करता है – एक व्यक्ति एक राजनेता को सत्ताधारी दल से अलग होने और राज्य सरकार को गिराने में मदद करने के लिए रिश्वत की पेशकश करता है। विधायक ने चारा खाने से किया इंकार

फिल्म एक पात्र के माध्यम से पूछती है: देश को कौन चलाता है – सुप्रीमो या अरबपति स्वामी जो हर उस चीज का मालिक और संचालन करता है जो लाभदायक है और अदम्य शक्ति पैदा करती है? जवाब हवा में है। जिस तरह से पुलिस काम करती है, और अंडरवर्ल्ड के साथ बल के समीकरण, उन चीजों में प्रकट होते हैं जो कैनेडी को करने और दूर होने की अनुमति है।

कश्यप एक ऐसे व्यक्ति की पहेली को पकड़ते हैं जो व्यवहार के स्थापित, स्वीकृत मानदंडों की सदस्यता नहीं लेता है। जब वह पीड़ित पर चाकू घुमाता है या बिना पछतावे के मारने के लिए ट्रिगर खींचता है, तो उसके चेहरे पर जो उल्लास होता है, वह चिलिंग है, एक पागल, मुड़े हुए मन के लिए एक आईना है जो किसी भी चीज के लिए दया या संयम जैसा हो सकता है।

कैनेडी पुलिस कमिश्नर से अपने आदेश लेता है, अपनी पत्नी अनुराधा (मेघा बर्मन) से अलग हो जाता है, जो फिल्म में देर से सामने आती है, एक उमस भरे जलपरी चार्ली (सनी लियोन) के रास्ते में भटक जाता है। जानलेवा हमले, कभी-कभी एक सेवारत सब-इंस्पेक्टर, अभिजीत काले (श्रीकांत यादव) के साथ काम करते हैं, और अक्सर अपनी मर्जी से काम करते हैं, एक निंदक बॉस की अच्छी तरह से रखी गई योजनाओं को पूरी तरह से विफल कर देते हैं।

क्या केनेडी को अपराध बोध बिल्कुल भी महसूस नहीं होता है? वह करता है। वह जिन लोगों को मारता है, वे उसे परेशान करते हैं। लेकिन कुछ भी उसे अपने परिवार और उस जीवन के नुकसान से ज्यादा परेशान नहीं करता है, जो उसने अपने स्वयं के बनाए हुए कुटिल योजना में एक साथी बनने के लिए चुना था। तो, केनेडी निश्चित रूप से एक आयामी आंकड़ा नहीं है।

हालांकि फिल्म थोड़ी और गहराई के साथ चल सकती थी। ऐसा लगता है कि यह सतह को छोड़ देता है और अपने राजनीतिक संकेतों के साथ पूरे हॉग पर जाने से रोकता है। लेकिन कैनेडी हमें एक केंद्रीय चरित्र देता है जो राहुल भट द्वारा उधार दी गई शक्ति के लिए साज़िश और उत्तेजित करता है।

सनी लियोन की हंसी – एक शुद्ध ठहाके/हंसने की तुलना में अधिक तेज लम्बी चीख – उनके द्वारा निभाए गए चरित्र की परिभाषित विशेषता है। काश उसके लिए और भी कुछ होता। लेकिन यह देखना निश्चित रूप से अच्छा है कि अभिनेता को केवल उत्तेजना के साधन के अलावा किसी अन्य चीज के लिए इस्तेमाल किया जा रहा है। वह मौके का भरपूर फायदा उठाती है। मोहित टकलकर, श्रीकांत यादव और मेघा बर्मन भी बाहर खड़े हैं।

सिल्वेस्टर फोंसेका की सिनेमैटोग्राफी, बैकग्राउंड स्कोर (जिसमें त्चिकोवस्की और स्वान लेक शामिल हैं और प्राग फिलहारमोनिक ऑर्केस्ट्रा द्वारा रिकॉर्ड किया गया था) और उत्तेजक निराशावाद की कविता जो आमिर रज़ा ने फिल्म में योगदान दिया है, सामान्य से बाहर हैं।

अंतिम विश्लेषण में, कैनेडी जितनी अनुराग कश्यप की फिल्म है उतनी ही राहुल भट की गाड़ी भी है। सिनेमाई काम और ऑनस्क्रीन प्रदर्शन पूर्णता के लिए एक दूसरे के पूरक हैं।