कैसे कार्तिकी गोंजाल्विस ने ऑस्कर-नॉमिनेटेड डॉक्यूमेंट्री द एलीफेंट व्हिस्परर्स बनाई: “फेल इन लव विद राजू”

प्राकृतिक इतिहास और सामाजिक वृत्तचित्र फोटोग्राफर से निर्देशक बनीं कार्तिकी गोंजाल्विस ने अपनी पहली फिल्म के साथ ऑस्कर नामांकन हासिल किया है। हाथी फुसफुसाते हुए. डॉक्यूमेंट्री लघु फिल्म श्रेणी में एक अकादमी पुरस्कार के लिए 40 मिनट की नेटफ्लिक्स फिल्म, एक युगल, बोमन और बेली का एक गहन रूप से चलती और ज्ञानवर्धक चित्र है, और रघु और अम्मू के साथ उनका गहरा बंधन है, जो दो अनाथ पचायडरम हैं जिन्हें वे पालते हैं। तमिलनाडु में थेप्पाकडू हाथी शिविर। प्रकृति और जंगली जीवों के साथ वनवासियों की सहज आत्मीयता को उजागर करके, फिल्म मनुष्य और जानवर के एक साथ काम करने की सुंदरता को प्रदर्शित करती है। 36 वर्षीय पहली बार निर्देशक बने हाथी फुसफुसाते हुए, गुनीत मोंगा की सिख एंटरटेनमेंट द्वारा निर्मित, एक जंगल में जो ऊटी में पली-बढ़ी थी, से 30 मिनट की दूरी पर है। गोंसाल्वेस ने एक वृत्तचित्र फोटो जर्नलिस्ट के रूप में शुरुआत की, फिर एक सिनेमैटोग्राफर में बदल गए और अंत में एक निर्देशक बन गए। ऑस्कर की रात से तीन हफ्ते पहले, वह इसकी प्रक्रिया और उद्देश्य के बारे में बात करती है हाथी फुसफुसाते हुए.

साक्षात्कार के अंश:

हाथी फुसफुसाते हुए दिल को छू लेने वाली रिश्ते की कहानी और एक पर्यावरण जागरूकता फिल्म के बीच एक क्रॉस है। क्या यह संयोजन आपके मन में शुरू से था?

रघु का अनाथ होना कहानी की खट्टी-मीठी शुरुआत है। भारत जैसे तेजी से विकासशील देश में अतिक्रमण और जलवायु परिवर्तन के कारण एशियाई हाथी बहुत तेजी से अपना आवास खो रहा है। लगभग 35,000-40,000 एशियाई हाथी बचे हैं। स्थिति विकट है। लेकिन मैं चाहता था कि कहानी सकारात्मक हो। इतनी सुंदरता और इस तरह के एक असामान्य परिवार के गतिशील होने पर सभी निराशाजनक हिस्सों पर ध्यान क्यों दें। रघु की माँ को बिजली का करंट लग गया और उसकी तुरंत मृत्यु हो गई क्योंकि वह और उसका झुंड लंबे सूखे के दौरान भोजन और पानी की तलाश में पास के एक गाँव में भटक गए थे। मैं चाहता था कि लोग इन खूबसूरत प्राणियों को गहरे स्तर पर समझ सकें। मैं स्वदेशी लोगों और उनके ज्ञान के महत्व को भी दिखाना चाहता था। सबसे अहम बात यह है कि मैं उन्हें आवाज देना चाहता था। बोमन, बेली और रघु एक बहुत ही खास बंधन साझा करते हैं। यह क्या है हाथी फुसफुसाते हुए के बारे में है।

ए स्टिल फ्रॉम हाथी फुसफुसाते हुए. (फोटो साभार: कार्तिकी गोंजाल्विस)

क्या आपने शूटिंग शुरू होने से पहले मुदुमलाई टाइगर रिजर्व और थेप्पाकडू हाथी शिविर में काफी समय बिताया था?

हां, ऊटी में पला-बढ़ा हूं और नीलगिरि बायोस्फीयर रिजर्व के बीच में रहता हूं, जब मैं तीन साल का था तब से मुदुमलाई टाइगर रिजर्व का दौरा कर रहा हूं। मैं पैदल ही इन्हीं जंगलों से गुजरा हूं और कुरुंबों (एक स्वदेशी समुदाय) की मदद से बाघ, तेंदुए और हाथियों जैसे कई जंगली जानवरों का सामना किया है। मैं वन्यजीव फोटोग्राफी करने के लिए चला गया और जंगलों के पास रहता था, जहां मैं हर सुबह और दोपहर लंबी पैदल यात्रा करता था।

आपने बोमन, बेली और रघु की खोज कैसे की?

सरल शब्दों में, मुझे रघु से प्यार हो गया। बोमन और बेल्ली कट्टुनायक हैं। वे एक वन जनजाति हैं जो पश्चिमी घाट के जंगल के मध्य में निवास करती हैं। उनकी मातृभूमि अब केरल, तमिलनाडु और कर्नाटक राज्यों में आती है। मूल रूप से शिकारी संग्राहक, कुछ ने शहद इकट्ठा करने और हाथियों की देखभाल में विशेषज्ञता हासिल की है। बोमन के पिता एक हाथी देखभालकर्ता थे। उनकी नई पत्नी बेली को जंगलों का कम ज्ञान था और उन्हें जंगली जानवरों से गहरा डर था। बोमन, एक हाथी की देखभाल करने वाले होने के अलावा, एक हिंदू मंदिर के पुजारी भी हैं। वह मंदिरों में गणेश (हाथी भगवान) की पूजा करते हैं और वास्तविक जीवन में हाथियों की देखभाल करते हैं। उनकी आय के अन्य स्रोतों में से एक शहद का संग्रह है।

बोमन, बेली एक स्टिल में हाथी फुसफुसाते हुए. (फोटो साभार: कार्तिकी गोंजाल्विस)

कितना लंबा था हाथी फुसफुसाते हुए बनाने में?

2017 में शुरू हुआ जब रग्गु केवल तीन महीने का था, हमने सितंबर 2022 में डॉक्यूमेंट्री पूरी की। मैंने उसके और बोमन और बेली के साथ बहुत समय बिताया। ट्रस्ट इसका मूल था। हमने इस प्रक्रिया में एक अटूट बंधन विकसित किया है। रघु अब लगभग 6 वर्ष का है और अम्मू लगभग 4 वर्ष का है। वे दोनों अब मुझसे लम्बे हैं। यह मेरे जीवन का सबसे खास हिस्सा रहा है। उन्हें बड़ा होते देख, मैं इस शानदार प्रजाति को समझ पाया हूँ।

रघु इन ए स्टिल फ्रॉम हाथी फुसफुसाते हुए. (फोटो साभार: कार्तिकी गोंजाल्विस)

आप प्राकृतिक दुनिया और जानवरों के लिए अपने सहज प्रेम का श्रेय किसे देते हैं?

चलने से पहले मुझे प्रकृति से परिचित कराया गया था। जबकि कई परिवार अक्सर खरीदारी के लिए, फिल्मों के लिए, दोस्तों और रिश्तेदारों से मिलने के लिए बाहर जाते हैं, हम जंगलों, नदियों, समुद्र तटों, पहाड़ों, चिड़ियाघरों, प्राकृतिक इतिहास संग्रहालयों और एक्वैरियम का पता लगाने के लिए निकल पड़े। जब मैं केवल 18 महीने का था तब मैंने पहली बार एक राजकीय उद्यान में डेरा डाला था। मेरी माँ को विशेष रूप से जानवरों में दिलचस्पी थी। मेरे पिता एक फोटोग्राफर थे। मेरी दादी एक शौकिया प्रकृतिवादी थीं, जिन्होंने स्थानीय प्रकृति भंडार के माध्यम से स्कूली बच्चों का मार्गदर्शन किया। इसलिए, मेरे पास प्रकृति पर और जानवरों के व्यवहार पर बहुत सारे ज्ञान के साथ-साथ इसकी तस्वीर लेने के बारे में बहुत सारी जानकारी थी।

ए स्टिल फ्रॉम हाथी फुसफुसाते हुए. (फोटो साभार: कार्तिकी गोंजाल्विस)

मैंने अपने पोस्ट-ग्रेजुएशन के बाद विज्ञापन में कदम रखा। मैंने अंततः वन्य जीवन और सामाजिक वृत्तचित्र फोटोग्राफी का पीछा करना छोड़ दिया, आर्थिक रूप से खुद को समर्थन देने के लिए एक टूर गाइड के रूप में काम कर रहा था। लेकिन मुझे जल्द ही एहसास हो गया कि जिस क्षेत्र में मेरी दिलचस्पी थी, उसमें फोटोग्राफी का इस समय भारत में ज्यादा स्कोप नहीं था। मैंने महसूस किया कि फिल्म निर्माण एक ऐसा उपकरण था जिसका उपयोग मैं दुनिया तक पहुंचने के लिए कर सकता था… मेरा मानना ​​है कि मजबूत इमेजरी में दिमाग बदलने की ताकत होती है। मैं एपिसोड के लिए फिल्मांकन दल (कैमरावुमेन में से एक) का हिस्सा था”एशियाई काला भालूडिस्कवरी चैनल और एनिमल प्लैनेट के लिए टीवी सीरीज़ ऑन द ब्रिंक का। यह शो भारत भर में कई लुप्तप्राय प्रजातियों पर केंद्रित है, साथ ही उनकी रक्षा करने वाले शोधकर्ताओं और वैज्ञानिकों की कहानियों पर भी।

क्या आपके प्रारंभिक वर्षों में सिनेमा आपके जीवन का हिस्सा था?

मैं एक स्व-सिखाया फिल्म निर्माता हूं। मेरे प्रारंभिक वर्षों में सिनेमा मेरे जीवन का हिस्सा नहीं था। जब मैं छुट्टियों में अपने दादा-दादी से मिलने जाता था तो कुछ चुनिंदा फिल्में देखता था। वास्तव में, जब मैं बड़ा हो रहा था तब हमारे पास टेलीविजन भी नहीं था। मेरे माता-पिता ने मुझे और मेरी बहन को किताबें पढ़ने और बाहर घूमने के लिए प्रोत्साहित किया। हमें अपना पहला टेलीविज़न तब मिला जब मैं 11वीं कक्षा में था।

क्या आपका कोई पसंदीदा वृत्तचित्र फिल्म निर्माता है?

मैं (छायाकार) इमैनुएल लुब्ज़की, टेरेंस मैलिक, लुइस साइहोयोस, ऑरलैंडो वॉन आइन्सिडेल, जेफ ओर्लोव्स्की, डेविड एटनबरो के काम की प्रशंसा करता हूं। गैब्रिएला काउपरवेट, रॉन फ्रिक, कुछ नाम हैं।

का म्यूजिकल स्कोर कैसा रहा हाथी फुसफुसाते हुए विकसित? संगीतकार स्वेन फॉल्कनर के लिए आपका मूल संक्षिप्त विवरण क्या था?

मैं इस फिल्म के साथ महसूस किए गए मजबूत भावनात्मक जुड़ाव के साथ शुरुआत करना चाहता था। एक प्रिय मित्र तस्मीन वोस्लू ने मुझे स्वेन फॉल्कनर से मिलवाया। इसने आगे आने वाली हर चीज की दिशा बदल दी। स्वेन ऐसे व्यक्ति थे जिन्होंने इस डॉक्यूमेंट्री के लिए मेरी दृष्टि और शैली को गहराई से समझा और अपना सब कुछ इसमें लाया। विभिन्न शैलियों और पैमानों में कई अलग-अलग फिल्मों पर काम करने के बाद, स्वेन ने स्कोर को अधिक अंतरंग, व्यक्तिगत और भावनात्मक बनाने की मेरी इच्छा को तुरंत समझ लिया और उस भव्यता से दूर हो गया जिसकी आमतौर पर प्रकृति वृत्तचित्रों में उम्मीद की जा सकती है। स्कोर के लिए मेरी दृष्टि यह थी कि हमारे पास बहुत प्यार के साथ एक अंतरंग और अद्वितीय परिवार गतिशील था। मैं उस संगीत पर ध्यान केंद्रित नहीं करना चाहता था जो हमारे पास मौजूद सुंदर फुटेज पर हावी हो जाए। उनके लिए मेरा संक्षेप यह था कि संगीत को हमारे दर्शकों से बहुत गहरे और शक्तिशाली तरीके से बात करनी चाहिए – सुंदर तालमेल के साथ सरल लेकिन प्रबल नहीं। स्वेन फॉल्कनर के स्कोर में भावना कभी-कभी एक अप्रत्याशित न्यूनतम दृष्टिकोण से आ सकती है, जिसे हमने वास्तव में द एलिफेंट व्हिस्परर्स के कई दृश्यों में चुना था। एक उदाहरण के बारे में बात करना मुझे अच्छा लगेगा जब रघु को ले जाया जाता है। स्वेन और मैं इस निर्णय पर पहुंचे कि कम निश्चित रूप से अधिक है। संगीत उन दृश्यों में भरपूर सांस लेता है और ‘भावनाओं को आगे बढ़ाने’ की कोशिश नहीं करता है। मैं कहूंगा कि यह धीरे-धीरे दर्शकों के साथ बैठा है, जैसे कि वे दोनों पहली बार एक ही अनुभव से गुजर रहे हों।

आप क्या अगला काम कर रहे हैं?

मैं आगे ओर्का-मानव संबंधों पर काम करूँगा। मुझे उम्मीद है कि यह मनुष्य और प्रकृति के बीच संबंधों पर एक नया आयाम और दृष्टिकोण खोलेगा। मैं ओरकास के जीवन में गहराई से उतरना चाहता हूं और दुनिया के सबसे बड़े शिकारी के साथ प्रथम राष्ट्र के गहरे संबंध को उजागर करना चाहता हूं। दोनों मातृसत्तात्मक समाज हैं। मैं दो समाजों के बीच अन्य समानताओं का पता लगाना चाहता हूं।