ए स्टिल फ्रॉम द फैबलमैन्स. (सौजन्य: यूट्यूब)
ढालना: मिशेल विलियम्स, गेब्रियल लाबेले, पॉल डानो
निदेशक: स्टीवन स्पीलबर्ग
रेटिंग: चार सितारे (5 में से)
एक शिष्ट, अस्वाभाविक अर्ध-आत्मकथात्मक विधा का प्रयोग करते हुए, स्टीवन स्पीलबर्ग अपने किशोरावस्था के वर्षों में लौटते हैं द फैबेलमैन्स. उत्कृष्ट रूप से माउंट की गई फिल्म फिल्म बनाने की उपयोगिता पर संदेह के चेहरे पर बड़े होने की पीड़ा को पकड़ती है और इस प्रक्रिया में बाधाओं के बावजूद किसी की योग्यता को ढूंढती है।
निर्देशक, लंबे समय से सहयोगी टोनी कुशनर के साथ लिखी गई पटकथा के साथ काम करते हुए, विभिन्न तत्वों के ऑर्केस्ट्रेशन को सहन करने के लिए अमोघ निपुणता लाता है, जो इस आकर्षक आने वाली कहानी में चला गया है जो प्रारंभिक चरण के उतार-चढ़ाव को रिकॉर्ड करता है। एक घटनापूर्ण जीवन का।
कई प्रमुख निर्देशकों ने हाल के दिनों में ऐसी फिल्में बनाई हैं जो उनके बचपन / युवावस्था को देखती हैं या दर्दनाक, जीवन को बदलने वाले टूटने के नतीजों का पता लगाती हैं। इनमें से उल्लेखनीय हैं पेड्रो अल्मोडोवर का दर्द और महिमा, पाओलो सोरेंटिनो का द हैंड ऑफ गॉड, केनेथ ब्रानघ का बेलफास्ट और सैम मेंडेस का एम्पायर ऑफ लाइट। प्रत्येक फिल्म निर्माता के रचनात्मक क्रेडो के सार से उपजी एक अलग लय का रहा है।
द फैबेलमैन्स, इसके चारों ओर स्पीलबर्ग की छाप भी है। कहानी कहने में सावधानी बरती गई है, कथानक त्रुटिहीन है, नाटक और भावनाओं को अधिकतम प्रभाव के लिए खनन किया गया है, और कथा का प्रवाह दृढ़ता से एपिफनीज़ और मौका मुठभेड़ों पर केंद्रित है जो सभी रास्ते अवरुद्ध होने पर दरवाजे खोलते हैं।
के बीच में द फैबेलमैन्स1950 से लेकर 196 के दशक के मध्य तक, सैमी (गेब्रियल लाबेल) एक लड़का है, जिसे सिनेमा की ताकत का पता चलता है, जब उसके माता-पिता, मित्ज़ी और बर्ट फेबेलमैन (मिशेल विलियम्स और पॉल डानो) उसे न्यू जर्सी ले जाते हैं। जनवरी 1952 में सेसिल बी. डेमिल का द ग्रेटेस्ट शो ऑन अर्थ देखने के लिए मूवी थियेटर।
फिल्म में एक विशेष दृश्य – एक ट्रेन एक कार में दुर्घटनाग्रस्त हो जाती है और फिर दूसरी ट्रेन में गिर जाती है, जिससे कोच पटरी से उतर जाते हैं – सैमी को उसकी बुद्धि से डराता है, यहां तक कि इसे देखने का अनुभव उसके प्रभावशाली दिमाग पर अमिट रूप से अंकित हो जाता है। लड़के के लिए जीवन फिर कभी पहले जैसा नहीं रहता।
अपने पिता के सुपर 8 कैमरे के साथ उसे उसकी माँ ने चोरी से सौंप दिया, सैमी ने घर पर एक यांत्रिक खिलौना ट्रेन की दुर्घटना को फिल्माया। उसका जुनून तेजी से बढ़ता है और लड़का कभी भी फिल्म बनाना बंद नहीं करता है, भले ही उसके कंप्यूटर इंजीनियर-पिता सैमी के लगाव को बच्चे के शौक से ज्यादा कुछ नहीं मानते।
बर्ट फैबेलमैन स्पष्ट है कि फिल्में ऐसी चीजें नहीं हैं जिनका लोग उपयोग कर सकें। वे वास्तविक नहीं हैं, वे काल्पनिक हैं, वह अपने बेटे से कहते हैं। सैमी की माँ अन्यथा सोचती है। वह अपने बेटे की अपनी कल्पना को पूरी तरह से लगाम देने की प्रवृत्ति के लिए प्रशंसा से भरी है।
सैमी के अपने पहले प्यार की खोज की कहानी बताने के अलावा, द फैबेलमैन्स अपनी यहूदी पहचान के साथ-साथ उसके और उसकी तीन छोटी बहनों पर उसके माता-पिता की परेशान शादी के परिणामों के कारण एक किशोर के रूप में लड़के के सामने आने वाली बाधाओं पर प्रकाश डालता है, जिनमें से एक फैबेलमैन को “एक आउट-ऑफ-कंट्रोल” के रूप में वर्णित करता है। , टूटता हुआ परिवार”।
सैमी के पिता, एक कर्तव्यनिष्ठ, करियर-दिमाग वाले इंजीनियर, अपने अग्रणी डेटा रिकॉर्डिंग कार्य में इतने अधिक डूबे हुए हैं कि बार-बार होने वाली अव्यवस्थाओं के प्रभाव को नोटिस नहीं कर पाते हैं, जिसे परिवार को सहना पड़ता है। द फैबेलमैन्स पहले फीनिक्स, एरिजोना और फिर साराटोगा, कैलिफोर्निया में जाएं, क्योंकि बर्ट फेबेलमैन की बहुत मांग है। उत्तरी कैलिफोर्निया में स्थानांतरण मित्ज़ी या सैमी दोनों को अच्छा नहीं लगता। दोनों पीड़ित हैं और हमेशा चुप नहीं रहते।
कैम्पिंग ट्रिप की सैमी की फिल्म जिसे फैबेलमैन बर्ट के सबसे अच्छे दोस्त बर्नी लोवी (सेथ रोजन) के साथ बनाते हैं, एक चौंकाने वाला सच उजागर करता है जो लड़के की दुनिया को उल्टा कर देता है और उसके दिल में एक गहरा घाव छोड़ देता है और उसकी पीठ पर उसकी मां के आकार का निशान छोड़ देता है। हाथ।
अपनी माँ के साथ अपने रिश्ते को खतरे में डालने वाले एक रहस्य पर ठोकर खाने के बाद, सैमी फिर से कैमरा नहीं छूने की कसम खाता है। एक ऐसे कस्बे में पहुंचकर जहां मीलों तक कोई यहूदी नहीं है, उसे अपने आकार से दोगुने यहूदी-विरोधी लड़कों द्वारा धमकाया जाता है। उनके पास अब फिल्म निर्माण में शरण लेने का विकल्प है।
मित्ज़ी के बिछड़े हुए चाचा बोरिस (जुड हिर्श), जो कभी सर्कस के शेरों को प्रशिक्षित करने वाले और फ़िल्म के सेट पर काम करने वाले हस्ती थे, फ़ैबेलमेन्स के पास अचानक आ जाते हैं। यह मुकाबला सैमी के लिए आंखें खोलने वाला साबित हुआ। हम नशेड़ी हैं और कला हमारी दवा है, बोरिस सैमी से कहता है, अपनी खुद की बुलाहट, फिल्म निर्माण के लिए अपने दादा-भतीजे के जुनून और एक पियानोवादक के रूप में मिट्जी फैबेलमैन के कौशल का जिक्र करता है।
फिल्में सपनों की तरह होती हैं, सपने डरावने होते हैं, एक युवा सैमी (मातेओ ज़ोरियान फ्रांसिस-डेफोर्ड) फिल्म की शुरुआत में कहता है। लड़के की माँ ने कहा: फिल्में सपनों की तरह होती हैं जिन्हें आप कभी नहीं भूलते। लेकिन अंकल बोरिस के लिए, कला एक शेर का मुँह है, यह आपके सिर को काट देगी। Fabelmans स्वप्निल और रहस्योद्घाटन के बीच वैकल्पिक रूप से आगे और पीछे अपने आश्चर्य की भावना के साथ हमेशा बरकरार रहता है।
गेब्रियल लाबेले एक परेशान किशोर के रूप में एक असाधारण प्रदर्शन प्रदान करता है, जिसकी पसंद बार-बार उन बाधाओं से बाधित होती है जो जरूरी नहीं कि उसकी खुद की बनाई हुई हों। मिशेल विलियम्स, एक ऐसी भूमिका में जो फिल्म के लिए उतनी ही महत्वपूर्ण है जितनी कि उस लड़के की जो एक उत्कृष्ट हॉलीवुड गेमचेंजर होगा, सबसे चमकदार है। वह फिल्म के कुछ सबसे शक्तिशाली दृश्यों के केंद्र में हैं और वह उन्हें अपना सर्वश्रेष्ठ देती हैं। पॉल डानो भी कमाल के हैं।
डेविड लिंच के लिए “सबसे महान फिल्म निर्माता जो कभी जीवित रहा है” की आड़ में नज़र रखें, एक विशाल हॉलीवुड स्वर्ण युग का व्यक्ति जो समय की कसौटी पर खरा उतरने वाले टिप के साथ एक महत्वाकांक्षी फिल्म निर्माता के रूप में सैमुअल फेबेलमैन के क्षितिज को व्यापक बनाता है।
द फैबेलमैन्स यादगार रूप से चमकदार नहीं है, जैसा कहते हैं, शिंडलर्स लिस्ट, ईटी या बैंगनी रंग. और यह निश्चित रूप से फैनी और सिकंदर की लीग में नहीं है। हालाँकि, सभी गणनाओं के अनुसार, यह प्रेम का श्रम है जो महान गर्मजोशी को विकीर्ण करता है, सामग्री पर एक सुरक्षित पकड़ प्रदर्शित करता है और आत्म-खोज के स्थायी जादू का जश्न मनाता है, चाहे इसके लिए किसी को कोई भी कीमत क्यों न चुकानी पड़े।
दिन का विशेष रुप से प्रदर्शित वीडियो
आयुष्मान खुराना और ताहिरा कश्यप की डेट नाइट