लॉस्ट रिव्यू: यामी गौतम लॉस्ट कॉज़ की सेवा में मेहनत करती हैं

ढालना: यामी गौतम, पंकज कपूर, राहुल खन्ना, तुषार पांडे, पिया बाजपी

निदेशक: अनिरुद्ध रॉय चौधरी

रेटिंग: 2 सितारे (5 में से)

फिल्म बंगाल के पुरुलिया जिले में कहीं घातक बम विस्फोट की ब्रेकिंग न्यूज के साथ शुरू होती है। वह एकमात्र धमाके के बारे में है खोयाZee5 पर स्ट्रीमिंग, डिलीवर करता है। इसके बाकी समय के लिए, दो घंटे की पत्रकारीय प्रक्रियात्मक प्रक्रिया थोड़ी फुसफुसाती है।

ऐसा नहीं कहना है खोया हुआ, कई राष्ट्रीय पुरस्कार विजेता निर्देशक अनिरुद्ध रॉय चौधरी (अनुरानन, अंतहीन, पिंक) द्वारा निर्देशित, गुणों से रहित है। इसमें ऐसे क्षण हैं जो आशाजनक प्रतीत होते हैं, लेकिन फिल्म को टॉप गियर में किक करने में मदद करने के लिए ये बहुत छिटपुट हैं।

कलाकारों में दुर्जेय पंकज कपूर शामिल हैं। जब वह स्क्रीन पर होता है तो न्यूनतम दृश्य प्रयास के साथ चीजों को उछालता है। इसके अलावा फिल्म में बंगाली सिनेमा के तीन दिग्गजों – सुमन मुखोपाध्याय, अरिंदम सिल और कौशिक सेन हैं। उनके संयुक्त प्रभाव का केवल परिधीय प्रभाव है।

खोया युवा अलगाव पर कुछ आयात के राजनीतिक बयान तैयार करने के लिए कई बार करीब लगता है। तीन युवा लोग – एक खोजी पत्रकार, एक नुक्कड़ नाटक कार्यकर्ता और एक टेलीविजन समाचार एंकर – फिल्म के केंद्र में हैं। लेकिन सभी बातों को ध्यान में रखते हुए, फिल्म में आग की कमी है जो पूरे हॉग में जा सकती है और कुदाल को कुदाल कह सकती है।

सुरक्षित और स्वादिष्ट के लक्ष्य में, खोया अपना रास्ता खो देता है और वह जो होना चाहता है, उससे काफी पीछे रह जाता है – उन बाधाओं की एक तीव्र और तत्काल गणना जो एक ऐसे समाज में एक सत्य-खोजकर्ता की प्रगति में बाधा डालती है जो अपने हाशिये पर धकेले गए लोगों की ओर आंखें मूंद लेता है।

सिनेमैटोग्राफर अविक मुखोपाध्याय द्वारा अपने पारंपरिक कौशल के साथ लेंस और लाइटिंग, खोया निश्चित रूप से चालाकी, तकनीकी या निर्देशकीय में कमी नहीं है। अफसोस की बात है कि चमक वह नहीं है जिसकी फिल्म को उतनी ही जरूरत है जितनी एक कठोर, विध्वंसक दिल की। उसे ऊर्जा से चटकना चाहिए था और क्रोध से छलकना चाहिए था। यह न तो करता है। फिल्म में सिर्फ सतही चमक बाकी है।

खोया यह अपूरणीय रूप से अपने डरपोक, अस्थायी रूप से उन राजनेताओं पर ले जाता है, जो आदतन जनता को साथ लेकर चलते हैं और विद्रोहियों पर, जो सत्ता से बेदखल लोगों की ओर से मजबूती से खड़े होते हैं। जिस तरह से यह दो ध्रुवों के बीच एक समानता को स्पष्ट रूप से यथास्थिति पर सीमाओं के बीच खींचता है।

एक समाचार पोर्टल पत्रकार, यामी गौतम धर द्वारा अभिनीत (वह कभी भी किसी ऐसे व्यक्ति की तरह नहीं दिखती या काम करती है जो कहानी की खोज में अपने हाथ और पैर गंदे करने से नहीं कतराती), अचानक हुई घटनाओं के पीछे के कारणों को जानने के उद्देश्य से इधर-उधर भटकती है। कोलकाता की सड़कों पर प्रदर्शन करने वाले एक युवा दलित रंगमंच कार्यकर्ता (तुषार पांडे) की गुमशुदगी। न तो उसकी प्रक्रिया और न ही जिस निष्कर्ष पर वह पहुँचती है वह अनासक्त से ऊपर उठता है।

लापता व्यक्ति को माओवादी बताने की हड़बड़ी में पुलिस मामले पर पर्दा डालने का प्रयास करती है। मुंशी को भरोसा है कि राजनीतिक रूप से संवेदनशील मामले में पुलिस जितना मानने को तैयार है, उससे कहीं अधिक है। शक की सुई गुमशुदा की प्रेमिका (पिया बाजपेयी) की ओर जाती है।

पत्रकार ने अपने नाना, एक सेवानिवृत्त प्रोफेसर, जो मानते हैं कि हिंसा को बढ़ावा देने वाली कोई भी विचारधारा तिरस्कार से ऊपर नहीं है, और उनके सहायक बॉस (सुमन मुखोपाध्याय) द्वारा सहायता और सलाह देते हुए अपना स्वयं का खोजी अभियान शुरू किया।

पंकज कपूर की बढ़ती उपस्थिति को फिल्म पूरी तरह से भुना नहीं पा रही है। श्यामल सेनगुप्ता की पटकथा उन्हें – या वह क्या प्रतिनिधित्व करती है – एक सुसंगत, सुसंगत चरित्र या वैचारिक चाप के माध्यम से पर्याप्त नहीं देती है।

एक दृश्य में सीधा-सादा प्रोफेसर जोर देकर कहता है कि वह राजनीति से दूर रहने में मूल्य देखता है। दूसरे में वह सहज और निडरता से एक शक्तिशाली राजनेता के सामने खड़ा हो जाता है जब धक्का देने की नौबत आती है। कपूर दोनों स्थितियों में आश्वस्त हैं लेकिन फिल्म की अपनी हिचकिचाहट विचलित करने वाली है।

यामी गौतम धर, जिनके द्वारा यह फिल्म बहुत महत्व रखती है, खोए हुए कारण की सेवा में श्रम करती है। एक के लिए, महिला नेतृत्व मुश्किल से एक के गुस्से को व्यक्त करने का प्रबंधन करता है और हर कदम पर धमकी दी जाती है।

इसके अलावा, फिल्म उसकी हताशा की गहराई में नहीं जाती है। चरित्र और प्रदर्शन में फिल्म को रेखा से ऊपर ले जाने और सापेक्ष स्पष्टता के क्षेत्र में मार्गदर्शन करने के लिए आवश्यक शक्ति नहीं है।

स्केचली चित्रित आंकड़े और कृत्रिम मोड़, हालांकि, फिल्म की सबसे बड़ी कमी नहीं हैं। यह जिन विषयों को संबोधित करता है, उनके साथ यह जो करता है, उसके संदर्भ में यह बहुत बुरा है। गुमशुदा लड़का, संभवतः अपनी जातिगत पहचान के कारण भेदभाव का सामना कर रहा है, अपने लोगों के विकास के मॉडल के साथ सामूहिक असंतोष को स्पष्ट करने के लिए अपने माध्यम को नियोजित करता है जो वंचित और आवाजहीन समुदायों पर किसी न किसी तरह की सवारी करता है।

खोया लापता व्यक्ति की विवाहित बहन के जीवन को प्रभावित करने वाले लिंग की गतिशीलता को भी दर्शाता है। उसका पति उसे कोई क्वार्टर नहीं देता है और उससे अपेक्षा करता है कि वह निर्विवाद रूप से अपनी बोली लगाए। न केवल उसे स्व-इच्छाधारी नायिका के विपरीत के रूप में पेश किया जाता है, उसका भाई भी, उसके दकियानूसी पति जैसा कुछ भी नहीं है।

महिला नायक स्पेक्ट्रम के दूसरे छोर पर रहती है और सांस लेती है। उसने अपने कंस्ट्रक्शन टाइकून-पिता के समर्थन के बिना अपने लिए एक जीवन और करियर बनाया है। वास्तव में, उसका अपने पिता के साथ अक्सर झगड़ा होता रहता है।

पहली नज़र में, लॉस्ट द्वारा किए जाने वाले शोर एक व्यापक अर्थ में पूरी तरह से क्रम में प्रतीत होते हैं। लेकिन फिल्म की सतह के नीचे बहना शोषक और शोषित, अपराधी और विरोध करने वाले को एक ही ब्रश से चित्रित करने का एक कुटिल प्रयास है।

खोया विभाजन समान रूप से निंदक और भ्रष्ट राजनेता (राहुल खन्ना, उनकी एक दुर्लभ फिल्म उपस्थिति में, शर्मीले से अधिक सौम्य) को समान रूप से दोष देते हैं जो अपने स्वयं के लाभ के लिए व्यवस्था का काम करता है और एक विद्रोही नेता (कौशिक सेन) जो एक समावेशी, न्यायसंगत समाज के लिए लड़ता है जहां शक्तिशाली और धनी लोगों द्वारा गरीबों की भूमि और नागरिक अधिकारों को कुचला नहीं जाता है।

खोया क्या हमें विश्वास होगा कि इस देश के युवाओं को विद्रोहियों द्वारा हेरफेर किए जाने की उतनी ही संभावना है जितनी उन लोगों द्वारा जिनकी पूरी व्यवस्था उनकी दया पर है। इसके अलावा, यह इस देश में हर दिन लापता होने वाले लोगों की उच्च संख्या के आंकड़ों का हवाला देता है और इसे राजनीतिक कार्यकर्ताओं के उत्पीड़न के अधिक विशिष्ट मुद्दे से जोड़ता है। वह एक विशाल खिंचाव है।

खोया परस्पर विरोधी संकेतों के चक्रव्यूह में, लॉस्ट उस लड़ाई को समझने के लिए एक विवादित शॉट है जो कई दुरूह दोषों की भूमि में आवश्यक और समीचीन के बीच व्याप्त है।