रणवीर सिंह इन सर्कस(सौजन्य: यूट्यूब)
ढालना: रणवीर सिंह, पूजा हेगड़े, जॉनी लीवर, जैकलीन फर्नांडीज, वरुण शर्मा, संजय मिश्रा, मुकेश तिवारी, सिद्धार्थ जाधव, मुरली शर्मा, टीकू तलसानिया, बृजेंद्र काला, सौरभ गोखले
निदेशक: रोहित शेट्टी
रेटिंग: एक सितारा (5 में से)
निर्माता-निर्देशक रोहित शेट्टी की स्लैपस्टिक कॉमेडी का नवीनतम शॉट – एक ऐसी शैली जिसमें उन्हें पिछले कुछ वर्षों में काफी सफलता मिली है – सिनेमा के लिए एक कूड़ेदान के बराबर है। यह कचरे से भरा हुआ है।
गोलमाल यह है कि नीरस शरारत फिल्म हलकों में गोल-गोल घूमती है क्योंकि यह अत्यधिक ट्राइट ट्रॉप्स को रीसायकल करती है, उन्हें एक भड़कीले और टर्गिड पैकेज में ढाल देती है और बिना किसी मौके के उत्साही रणवीर सिंह (एक दोहरी भूमिका में) के नेतृत्व में अभिनेताओं के एक समूह को छोड़ देती है दलदल से ऊपर उठने का।
हां, सर्कस घोर बुरा है। यह दिमाग को सुन्न कर देने वाली फिल्म है, जिसने पटकथा के स्तर से आगे न बढ़ कर दुनिया का उपकार किया होता। यह न तो माध्यम और न ही शैली कोई न्याय करता है। केवल एक चीज जिसके बारे में वास्तव में हास्यपूर्ण है सर्कस इसकी असीमित अक्षमता है।
फिल्म ने अतीत में मजबूती से एक पैर जमाया हुआ है, जो अपने आप में इतनी बुरी बात नहीं है। यह उस कर्ज के बारे में एक गीत और नृत्य बनाता है जो उस पर पहले की कॉमेडी फिल्मों का बकाया है। लेकिन प्रदर्शन पर कोई वास्तविक कल्पना नहीं होने के कारण, सर्कस प्रदर्शित करता है कि समकालीन हिंदी फिल्मों में क्या गलत है, जिसका उद्देश्य बड़े पैमाने पर दर्शकों को उसके पैसे का मूल्य देना है।
पुराने हिंदी फिल्मी गीत समाज की रीढ़ हैं सर्कसपार्श्व संगीत। फिल्म का भड़कीला रंग पैलेट वास्तविक पृष्ठभूमि को चित्रित की तरह बनाता है। इसके ‘कॉमिक’ परिहास दयनीय रूप से निराधार हैं। और चारों ओर अभिनय लगातार घटिया है।
मुख्य अभिनेता कड़ी मेहनत करता है – बहुत कठिन – और प्रयास दिखाता है। यहां तक कि संजय मिश्रा जैसा सिद्ध कलाकार भी एक ऐसी भूमिका के बोझ तले दब गया है, जो केवल किसी को भी परेशान कर सकती है। पूजा हेगड़े और जैकलीन फर्नांडीज के लिए, जितना कम कहा जाए उतना अच्छा है।
हिंदी फिल्मों के प्रशंसक रणवीर सिंह को एक ऐसे अभिनेता के रूप में जानते हैं, जो एक भूमिका में स्वाभाविक उत्साह ला सकता है। यहाँ भी, वह लगभग वैसा ही करता है, लेकिन जिन दो भूमिकाओं में वह फंसा हुआ है, वे बहुत ही नीरस हैं। लेखन की निरी निर्जीवता के कारण उनका प्रदर्शन स्थिर हो जाता है।
यूनुस सजवाल की पटकथा हंसी की तलाश में जमीन पर तर्क चलाती है। यह दो जोड़ी जुड़वा बच्चों के बारे में एक पूरी लंबाई वाली फिल्म में एक पतली, बचकानी कहानी को फैलाता है, जिनके रास्ते एक डॉक्टर द्वारा जानबूझकर अलग किए जाने के तीन दशक बाद पार हो जाते हैं, जो यह साबित करने के लिए बाहर हैं कि एक व्यक्ति का चरित्र परवरिश से निर्धारित होता है, न कि रक्तरेखा से।
डॉक्टर के अलावा, स्क्रिप्ट छोटे समय के चोरों की तिकड़ी में फेंकती है – उन्हें मोमो, मैंगो और चिक्की कहा जाता है, लेकिन उनकी शरारतें कुछ भी हों, लेकिन नकदी से भरे डफेल बैग का पीछा करते हुए। वे सब करते हैं खुद को बेवकूफ बनाते हैं। दर्शकों को उनकी हरकतों पर हंसना चाहिए। हम हंसते हैं, लेकिन सिर्फ उस खालीपन पर जो शो में है।
के बनाने वाले सर्कस प्रेरित पागलपन और बुद्धिहीन मसखरेपन के बीच अंतर के बारे में कोई सुराग नहीं है। पूर्व उन्हें पूरी तरह से हटा देता है। वे बाद की थकाऊ खुराक के साथ चलते हैं। यह इतना बचकाना मनोरंजन है जो बिना किसी वास्तविक उद्देश्य की पूर्ति के उन्मत्त और मूर्ख के बीच आगे-पीछे होता है।
अगर प्लॉट हैकनी लगता है, तो एक स्पष्ट कारण है। सर्कस विलियम शेक्सपियर से अपना केंद्रीय विचार उधार लेता है त्रुटियों की कॉमेडीजो हिंदी में पहले ही दो पुनरावृत्तियों को देख चुका है – दूनी चार करो (1968) और अंगूर (1982), पहली फिल्म गुलज़ार द्वारा लिखी गई थी, बाद वाली फिल्म को भी उन्होंने पहली फिल्म की असफलता की भरपाई करने के लिए निर्देशित किया था।
अंगूर, संजीव कुमार और देवेन वर्मा के साथ, मुंबई से उभरने वाली अब तक की सबसे बेहतरीन कॉमेडी में शुमार है। सिर्कस स्क्रिप्ट की बुद्धि और परिष्कार से रहित उस बहुचर्चित फिल्म के लिए एक धमाकेदार श्रद्धांजलि है, जिससे वह प्रेरित है, लेकिन दोहराने के लिए उसमें कमी है।
सर्कस एक प्रकृति-बनाम-पोषण विषय को इसके खोखले कोर में बुनता है – रैगडी रोप के पहलू के रूप में जो 1951 के राज कपूर क्लासिक की याद दिला सकता है या नहीं भी आवारा और शोमैन, धरम करम द्वारा निर्मित 1975 की थीम पर आधारित मेलोड्रामा। किसी भी तरह से, रोहित शेट्टी की मूर्खता में कोई रिडीमिंग विशेषताएं नहीं हैं जो सभी हफिंग और पफिंग को सार्थक बना सकती हैं।
मुरली शर्मा द्वारा निभाया गया एक डॉक्टर, एक अभिनेता जो अपने प्याज को पूरी तरह से जानता है, स्क्रीन पर हर समय पॉप अप करता है और हमें रिगमारोल के विवरण के साथ भरता है। बिजली जन्म के समय अलग हुए दो जुड़वा बच्चों को जोड़ती है – एक उच्च-वोल्टेज के झटके झेल सकता है, दूसरे को विद्युत प्रवाह की लहरों द्वारा हमला किया जाता है जिस पर उसका कोई नियंत्रण नहीं होता है।
यह 1942 की बात है। एक अनाथालय चलाने वाला डॉक्टर अपने आलोचकों को गलत साबित करने के लिए एक प्रयोग करने का फैसला करता है। वह नवजात जुड़वा बच्चों के दो जोड़े तोड़ता है और उन्हें गोद लेने के लिए छोड़ देता है। एक युगल बैंगलोर में एक जोड़े के पास जाता है, दूसरा ऊटी में एक घर में समाप्त होता है।
तीस साल बाद, बैंगलोर की जोड़ी, रॉय और जॉय (रणवीर सिंह और वरुण शर्मा), उस शहर की यात्रा करते हैं जहाँ अन्य जोड़ी, रॉय और जॉय (रणवीर सिंह और वरुण शर्मा) भी रहते हैं और एक संपन्न परिवार के स्वामित्व वाले सर्कस में काम करते हैं। . कहने की जरूरत नहीं है कि ऊटी में उनके आगमन से चारों ओर भ्रम की स्थिति पैदा हो जाती है।
कलाकार-नायक एक विशेष कौशल से संपन्न होता है; बैंगलोर में उसका जुड़वा उस कृत्य का परिणाम भुगतता है जो बाद वाला सर्कस के मैदान में करता है। पर्दे पर जो चल रहा है वह इस विश्वास के साथ आयोजित किया जाता है कि यह सब एक हूटिंग होने वाला है। यह कुछ भी है लेकिन।
से सबसे बड़ी समस्या है सर्कस यह उस कमी से अलग नहीं है जो आज ज्यादातर हिंदी फिल्में पूर्ववत कर रही हैं। दर्शकों के लिए इसका कोई सम्मान नहीं है। रचनात्मक दिवालियापन और शालीनता के संयोजन से फिल्म निर्माण स्प्रिंग्स के लिए कुछ भी जाता है। सर्कस पूरी तरह से पागल है। यह देखना आसान है क्यों।
सर्कस एक हाईवायर एक्ट बनने की ख्वाहिश। यह जिस रस्सी पर चलता है वह अनिश्चित रूप से कमजोर और घिसी-पिटी है। परिणाम रोहित शेट्टी और रणवीर सिंह दोनों के लिए एक बड़ी गिरावट है। दूर रहो।
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