अमर कॉलोनी की समीक्षा: एक सम्मोहक फिल्म जो एक सुविचारित लय में दृढ़ है

फेंकना: संगीता अग्रवाल, उषा चौहान, निमिषा नायर

निर्देशक: सिद्धार्थ चौहान

रेटिंग: 4 सितारे (5 में से)

शिमला की तीन महिलाओं के विफल आग्रह, गुप्त इच्छाएं और लगातार व्यामोह लेखक-निर्देशक सिद्धार्थ चौहान की पहली कथा विशेषता का सार है अमर कॉलोनीएक सावधानीपूर्वक तैयार की गई फिल्म जो एक अंतहीन खांचे की तरह महसूस करने वाले लोगों के फिशबोल विगनेट्स का एक बेड़ा पेश करने के लिए कठोर साधनों का उपयोग करती है।

तीनों, उनमें से एक गर्भवती युवती, हिमाचल प्रदेश के पहाड़ी शहर में एक इमारत में रहती है और अपने दिमाग पर भारी बोझ के कारण अपने जीवन की नीरसता से ऊपर उठने के लिए संघर्ष करती है और मुक्ति के सपने देखती है।

निशीथ कुमार की इंडी फिल्म कलेक्टिव द्वारा आरिफुर रहमान और बिजन इम्तियाज के बांग्लादेशी संगठन, गूपी बाघा प्रोडक्शंस के सहयोग से निर्मित, अमर कॉलोनी गुरुवार को 26वें तेलिन ब्लैक नाइट्स फिल्म फेस्टिवल में प्रीमियर हुआ। रविवार को समाप्त होने वाले फेस्टिवल के फर्स्ट फीचर कॉम्पिटिशन सेक्शन में यह एकमात्र भारतीय खिताब है।

अमर कॉलोनीपूरी तरह से शिमला और उसके आस-पास के इलाकों में फिल्माया गया, एक भावनात्मक और स्थानिक अधर में फंसे व्यक्तियों के अकेलेपन और अलगाव के परिणामों की जांच करता है जो उनकी परिस्थितियों के बेतुके मोड़ लेने के कारण बदतर होता दिखाई देता है।

मीरा (निमिषा नायर), एक ऐसे व्यक्ति से शादी करती है जो कभी भी उसके साथ नहीं होता है, वह उस छोटे से घर तक ही सीमित है जिसमें युगल हाल ही में रहने आया है। अब उसकी गर्भावस्था के आठ महीने हो गए हैं, वह प्यार की तलाश में साहसिक और आशावादी संपर्क के माध्यम से अपने नीरस अस्तित्व से बचना चाहती है। वह टमाटर पर फिदा है।

वृद्ध दुर्गा (उषा चौहान), जो इन तंग घरों की मालिक हैं, भगवान हनुमान की भक्त हैं, जिनकी तस्वीर एक बेडरूम की दीवार पर उनकी पूजा की शेल्फ पर जगह का गौरव है जिसे वह अपने दुकानदार-पति के साथ साझा करती हैं जिनसे वह बड़ी हुई हैं। स्पष्ट रूप से दूर। वह अमरता प्राप्त करने की इच्छा रखती है। वह वास्तव में मानती है कि वह छोटी हो रही है।

विधवा और व्हीलचेयर से चलने वाली देवकी (संगीता अग्रवाल) अपने बेटे के साथ इमारत के दूसरे हिस्से में रहती है और एक पिंजरे में बंद कबूतर पर नजर रखती है जो उसके जीवन में एक खालीपन भर देता है जिसे अधीर लड़का समझ नहीं सकता।

के पुरुष अमर कॉलोनी, जो उन पहेलियों को उलझाते हैं जिनसे महिलाओं को बातचीत करनी पड़ती है, छुपाने का अपना हिस्सा होता है। विधवा का बेटा मोहित, बचकाना कूड़ा बीनने वाला कृष्णा और दुर्गा का पति, जो महिलाओं के अंडरगारमेंट्स बेचने वाली एक दुकान का मालिक है, सभी दबे हुए जुनून से जूझ रहे हैं। साथ ही कहानी में एक जिज्ञासु स्कूली छात्र, दुर्गा का अनाथ पोता है।

एक ऐसे लड़के से जो अभी तक अपनी किशोरावस्था में नहीं था, एक कमजोर दिल और मजबूत कामोत्तेजक दादा से, पुरुष शॉट्स को कॉल करने वाले नहीं हैं। अस्थायी और अत्याचारी के बीच झूलते हुए, वे तीनों महिलाओं की लालसाओं को भड़काते और दबाते हैं।

मोधुरा पालित द्वारा शूट किया गया और परेश कामदार द्वारा संपादित, अमर कॉलोनी दस शॉट्स की एक श्रृंखला के साथ खुलता है जो स्क्रीन पर शीर्षक के प्रकट होने से लगभग ढाई मिनट पहले चलता है। ये शॉट, सभी एक बार पूरी तरह से स्थिर हैं, उस वीरानी को व्यक्त करते हैं जो जर्जर इमारत नस्लों की सराय है।

दो जलती हुई चिताओं का दृश्य एक तंग कमरे में पूर्ण मौन में भोजन करने वाले कई शोकसभाओं के एक शॉट के बाद होता है। कैमरा एक अर्ध-वृत्ताकार पैन करता है, ध्यान से तराशे गए कैप्सूल में पात्रों की आंतरिक (साथ ही बाहरी) दुनिया को प्रकट करता है जिसे दर्शक बाद में लंबाई में देखने जा रहे हैं।

कोई शब्द नहीं बोला जाता है और कोई जानकारी नहीं दी जाती है, लेकिन मौन और अर्थपूर्ण प्रस्तावना गहन रूप से वाक्पटु है। यह हमें उन लोगों के बारे में बहुत कुछ बताता है जो इस ढांचे के अंदर रहते हैं जिन्होंने बेहतर दिन देखे हैं। ये शॉट जो करते हैं वह न केवल अनुसरण करने के लिए टोन सेट करता है बल्कि फिल्म के न्यूनतम तरीकों का त्वरित प्रदर्शन भी प्रदान करता है।

दृश्यों के इस प्रारंभिक समूह में, एक घुमावदार सीढ़ी और गलियारों के शॉट्स जो इमारत के भीतर विभिन्न स्थानों को एक दूसरे से और निकास बिंदुओं से जोड़ते हैं, देवकी, दुर्गा और मीरा में से प्रत्येक के फ्रेम के साथ बीच-बीच में हैं, जिनके नाम – और यह है’ टी महत्व के बिना – धार्मिक मूल के हैं।

देवकी अपनी व्हीलचेयर पर बैठी है, कैमरे की तरफ पीठ करके सफेद कबूतर को निहार रही है। दुर्गा अपने बिस्तर पर विराजमान हैं, जो उनके प्रार्थना स्थान से विभाजित दीवार की लंबाई से उनके पति से अलग है। और अकेली मीरा एक छज्जे पर खड़ी होकर उस अंधेरे को देखती है जो केवल शिमला की टिमटिमाती रोशनी से टूट जाता है। बाहर और नीचे – ऐसा नहीं है कि कैमरा हमें दिखाता है कि वहां क्या है – दुनिया उसकी दुर्दशा से बेखबर चल रही है।

छवियों की ये श्रृंखला इमारत के अग्रभाग के रात के समय के एक विचारोत्तेजक और अभिव्यक्तिवादी दृश्य के साथ समाप्त होती है, जिसके ऊपर एक पूर्णिमा लटकती है और उस प्रभाव की ओर इशारा करती है जो निवासियों पर हो सकता है, जैसा कि कचरा संग्रहकर्ता मीरा को बताता है, एकमात्र यहाँ नया किरायेदार, हमेशा के लिए जर्जर इमारत में रहता है।

अनंत काल की सूचना, टमाटर, एक पवित्र धागा, एक गदा जो ज्यादातर समय केवल एक छाता और एक पुतला है जो केवल एक साथ कम कपड़ों के लेखों को प्रदर्शित करने के उद्देश्य से अधिक काम करता है, एक ऐसा वातावरण बनाता है जो उतना ही वास्तविक है जितना कि यह काल्पनिक है। सांसारिक रहस्यों को असली स्ट्रोक से ऊंचा किया जाता है, जिनमें सपने की तरह सम्मिलन होते हैं जो राधा, भगवान कृष्ण की पत्नी और प्रेम की देवी की आड़ में मीरा को दिखाते हैं।

महिलाओं के कब्जे वाले प्रतिबंधित स्थानों में, डेनिजन्स के बीच की दूरियां अपराजेय हैं। दमित जुनून और दमित भावनाएं महिलाओं को मजबूर करती हैं अमर कॉलोनी उन उपायों का सहारा लेने के लिए जो निराशा की सीमा पर हैं और उनके भय और कुंठाओं को रेखांकित करते हैं।

मायावी, यहां तक ​​कि मायावी, मुक्ति के बारे में एक नाजुक संरचित फिल्म, बाधित रिश्तों के बारे में, जीवन की गंभीर वास्तविकताओं के खिलाफ आशा के बारे में और हानि और लालसा के बारे में, अमर कॉलोनी चीजों की सतह से परे देखने और नीचे क्या है, इसे रोशन करने की क्षमता से संपन्न एक फिल्म निर्माता के आगमन की शुरुआत करता है।

के सबसे उल्लेखनीय पहलुओं में से अमर कॉलोनी यह वह तरीका है जिससे निर्देशक अभिनेताओं को ‘अभिनय’ और आसन करने की कोशिश करने के बजाय नाटक के उन हिस्सों को बस जीने की अनुमति देता है। गैर-अभिनय ज्वलंत विगनेट्स की स्पष्टता को बढ़ाता है जो इस शानदार सिनेमाई फ्रेस्को को तब भी बनाते हैं जब फिल्म कभी-कभार कल्पना की उड़ान भरती है जो कुछ लोगों के लिए आत्म-सचेत हो सकती है।

अमर कॉलोनीअपने मौन रंगों, दबे हुए स्वरों, एपिसोडिक संरचना और शैलीगत स्थिरता के साथ, एक सम्मोहक फिल्म है जो एक जानबूझकर लय में दृढ़ है जो बाधित को दर्शाती है, अगर पूरी तरह से टूटा नहीं है, तो यह जीवन की प्रकृति को बड़ी संवेदनशीलता और सराहनीय अखंडता के साथ दिखाती है। उद्देश्य।